الرامسيوم: معبد رمسيس الثاني الجنائزي

كان الرمسيوم المعبد الجنائزي لرعمسيس الثاني، والذي بُني على البر الغربي للأقصر لاستدامة عبادته وتقديم القرابين لروحه بعد الموت، وهو الهدف الأساسي نفسه وراء كل معبد جنائزي رئيسي في المنطقة. وما يميزه عن المعابد المجاورة هو تمثال ضخم مكسور ومُلقى في صرحه الأول — عملاق سقط وساهم في إلهام إحدى أشهر القصائد في اللغة الإنجليزية، إلى جانب مستوى من الهدوء فقدته معظم المواقع الرئيسية في الأقصر منذ عقود.

إليكم حقيقة معبد الرمسيوم، والقصة الفعلية وراء ارتباطه بقطعة 'أوزيماندياس' للشاعر شيلي، وما يستحق وقتكم حقاً بمجرد وقوفكم بين أطلاله.

معبد بُني ليدوم أطول من بانيه

بدأ بناء معبد الرمسيوم في أوائل عهد رمسيس الثاني، في القرن الثالث عشر قبل الميلاد، واستمر لحوالي عقدين من الزمان — وهو حجم استثمار مألوف تمامًا لفرعون كان برنامجه المعماري في جميع أنحاء مصر من بين الأكثر اتساعًا لأي حاكم في تاريخ البلاد. لم يطلق المصريون القدماء اسم الرمسيوم عليه؛ بل أطلق هذا الاسم على الموقع العالمُ الفرنسي جان فرانسوا شامبليون، وهو عالم المصريات نفسه الذي فك رموز الهيروغليفية باستخدام حجر رشيد، عندما زار الأنقاض في عشرينيات القرن التاسع عشر. أما اسمه القديم الفعلي فكان يشير إلى اسم عرش رمسيس الثاني، "وسر ماعت رع"، المرتبط بمفهوم "مقر ملايين السنين" المخصص لاستدامة روح الفرعون وإرثه إلى الأبد.

مثل مدينة هابو وغيرها من المعابد الجنائزية المنتشرة في البر الغربي، لم يكن الرمسيوم مقبرة — فرامسيس الثاني نفسه مدفون في وادي الملوك. بل كان مجمع معابد نشطاً يمارس فيه الكهنة الطقوس اليومية ويقدمون القرابين للحفاظ على عبادة الفرعون، وبالتالي ضمان مكانته في الحياة الآخرة. وكان المطبخ والمخازن وورش العمل ومبنى القصر الصغير الملحق تعيل مجتمعاً كاملاً من الكهنة والعاملين الذين تمثلت مهمتهم في استمرار تلك الطقوس لعدة أجيال بعد وفاة الملك.

التمثال الضخم الساقط و"أوزيماندياس"

أبرز معالم المعبد هو ما تبقى من تمثال جرانيتي واحد ضخم لرمسيس الثاني وهو جالس، كان يقع في الفناء الأول — يُقدَّر طوله عندما كان سليماً بنحو 17 إلى 19 متراً، ويُقال إنه من بين أكبر التماثيل القائمة بذاتها التي نُحتت في مصر القديمة على الإطلاق. وهو يرقد الآن ملقى ومجزأً، حيث انفصل رأس الحجر الضخم وجذعه عن الجزء السفلي المكسور الضخم، نتيجة أضرار زلزال قديم والصعوبة البالغة في قطع ونقل وإقامة قطعة حجرية بهذا الحجم في المقام الأول.

إن صورة ذلك التمثال الضخم المحطم، المغمور نصفه في الرمال والمنقوش عليه اسم ملكي متفاخر، هي ما ألهم مباشرة قصيدة بيرسي بيش شيلي 'أوزيماندياس' عام 1818 — و'أوزيماندياس' هو الاسم الإغريقي لاسم العرش الخاص بالملك رمسيس الثاني، 'وسر معات رع'. كتب شيلي القصيدة بعد سماعه أنباء عن نقل جزء ضخم آخر من تمثال لرمسيس الثاني، وهو رأس وجذع منحوتان بقوة يُعرفان باسم 'ممنون الأصغر'، حيث أزالهما المغامر والمهندس الإيطالي جيوفاني بيلزوني من معبد الرامسيوم عام 1816 وشُحنا إلى المتحف البريطاني، حيث وصلا عام 1818 ولا يزالان معروضين هناك حتى اليوم. من المرجح أن شيلي لم يرَ أيًا من التمثالين بشخصه؛ بل استُلهمت القصيدة من أخبار رحلة القطعة الأثرية والروايات الكلاسيكية عن حطام الآثار المصرية، لتصبح التأمل الأدبي الأبرز في الفجوة بين الخلود الذي يدعيه الحاكم وواقع الاندثار.

ما يزال قائماً

إلى جانب التمثال الضخم المنهار، يحتفظ معبد الرمسيوم بقدر كبير من تخطيطه الأصلي بالنسبة لموقع يزوره عدد قليل جدًا من الزوار. إذ لا يزال صرحان متهدمان يحددان المدخل الأصلي، وخلفهما الفناءان الأول والثاني، إلى جانب بقايا صالة الأعمدة التي تعطي أعمدتها المتبقية انطباعًا حقيقيًا بالحجم والاتساع حتى مع زوال معظم السقف والهيكل العلوي منذ فترة طويلة.

• تمثال رمسيس الثاني المنهار — التمثال الجرانيتي المكسور والمستلقي الذي ألهم قصيدة 'أوزيماندياس'، والمستقر في الفناء الأول في نفس موقعه الذي سقط فيه تقريباً.
• صالة الأعمدة — غابة من أعمدة تيجان البردي المتبقية، وهي أصغر من صالة الكرنك ولكنها تتميز بأجوائها الخاصة نظراً لعدم وجود زحام ينافسكم على المشهد.
• السقف الفلكي — حجرة أصغر تضم واحدة من أوضح الخرائط النجمية والتقاويم المتبقية من مصر القديمة، والتي تفيد علماء المصريات المحدثين في تحديد التواريخ الدقيقة لعهد رمسيس الثاني.
• المخازن القبوية المصنوعة من الطوب اللبن (الصوامع) — وهي هياكل خلفية واسعة كانت تضم القمح والمؤن لموظفي المعبد، وتُعد من بين الأمثلة الأفضل حفظاً لمعمار التخزين في مصر القديمة.
• نقوش بارزة متفرقة تصوّر الحملات العسكرية لرمسيس الثاني، بما في ذلك مشاهد من معركة قادش، وهو النزاع الذي خَلَّد ذكراه على جدران المعابد في جميع أنحاء مصر.

لماذا يستحق الأمر هذا الانحراف عن المسار

مقارنة بمعبد الكرنك أو معبد الأقصر، يستقبل معبد الرمسيوم عدداً قليلاً نسبياً من الزوار في أي يوم، وهذا الهدوء هو تحديداً ما يجعله يستحق الإضافة إلى برنامج زيارة البر الغربي بدلاً من تخطيه لصالح موقع رئيسي شهير. فهناك ما يكفي من المساحة والهدوء للاستيعاب الفعلي لحجم ما سقط — التمثال الضخم المكسور، والأفنية الفسيحة، والطريقة التي تمتد بها الأطلال دون أن تحجب مجموعة سياحية واحدة الرؤية. إنها تجربة من طراز مختلف تماماً عن الزحام وضوضاء الحشود في صالة الأعمدة بالكرنك، وللمسافرين الذين زاروا بالفعل المواقع الرئيسية، قد ينتهي به المطاف ليكون أحد أكثر المحطات تميزاً في الذاكرة بسبب خلوه من الزحام تحديداً.

كما أنها تُكافئ الزوار الذين قرأوا قصيدة 'أوزيماندياس' مسبقاً، أو الذين يقتطعون بضع دقائق لقراءتها في الموقع. فالوقوف بجانب التمثال المحطم الفعلي الذي ألهم صور القصيدة — حتى لو لم يكن فنياً هو الجزء الدقيق نفسه الذي تفاعل معه شيلي — يمنح الصورة المركزية للقصيدة ثقلاً ملموساً يصعب الحصول عليه بأي طريقة أخرى.

يعبّر الرمسيوم عن فكرته دون الحاجة إلى حشود. فبالنسبة لفرعون بنى لنفسه معالم أثرية أكثر من أي حاكم آخر تقريبًا في تاريخ مصر، يمثله هنا تمثال محطم ملقى على الرمال، نُقش عليه اسم كان يعني يومًا ما الخلود المطلق. إنه درس أكثر هدوءًا مما يعلّمه الكرنك، وربما أكثر صدقًا.